1-й лист


Панораму открывает лист c изображением Зимнего дворца, построенного знаменитым русским архитектором Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771) в 1754-1762 годах. Стройность пропорций и пышность убранства характерны для барокко середины XVIП века, вобравшего лучшие традиции европейского зодчества и декоративизм русской архитектуры предшествующего столетия.

Существующий Зимний дворец был пятым по счету. Первый был построен Доменико Трезини (ок. 1670-1734) в 1711 году вблизи Hевы, восточнее современной Зимней канавки. B 1719-¬1721 годах здесь же, по проекту Георга Иоганна Маттарнови (?-1719) воздвигли другой дворец, который был расширен в 1726-1727 годах. B 1732-1735 годах Растрелли построил новый дворец, который составил часть ныне существующего здания.

C левой стороны к дворцу примыкает здание Малого Эрми¬тажа, построенное по проекту Жана Батиста Валлен-Деламота (1729-1800)
архитектором Юрием Матвеевичем Фельтеном (1730-1801) в 1764-1775 годах. Павильон строился для размещения художественных коллекций Екатерины П. Он положил начало и дал наименование одному из крупнейших музеев мира - Эрмитажу.

Далее следует здание Старого, или Большого Эрмитажа, возведенное в 1771-1787 годах Фельтеном. Строительство его завершило архитектурное оформление большого участка набережной Невы, где до этого находились старые дома ближайших сподвижников Петра I генерала Апраксина (на месте Зимнего дворца), Рагузинского, Головина, Крюйса и других.

Созданная Фельтеном в 1783 году арка-переход над Зимней канавкой соединила Старый Эрмитаж с придворным театром, который был построен в 1783-1789 годах Джакомо Кваренги (1744-1817) - мастером строгого классицизма, вдохновлявшегося античными образцами. Усилиями Кваренги и Фельтена был создан один из красивейших уголков города, ансамбль которого включил мост над Зимней канавкой и гранитную набережную, сменившую в течение 1760-1780-х годов существовавший здесь прежде деревянный парапет.

Зимний дворец являлся главной царской резиденцией. Во время пребывания в нём императора над дворцом поднимали флаг. Все сановники и курьеры с донесениями прибывали во дворец с Салтыковского подъезда, со стороны Адмиралтейства. Вблизи изображена «грелка» - навес, под которым в холодную погоду разводился костёр и грелись кучера и прохожие.

Широкий обзор местности позволил Тозелли увидеть весь город с куполами многочисленных соборов и церквей. Они разнообразят общую застройку и служат ориентирами в городе. Правда, иногда художник произвольно несколько смещает их в пространстве. На данном листе можно узнать, прежде всего, башню собора в Зимнем дворце, с левой стороны - купола Преображенского собора, а ещё левее - много-купольный Cмольный монастырь.

Тозелли использует более плотную гуашь для первого плана и акварель для дальнего, добиваясь лёгкой прозрачности тона. Он виртуозно рисует фигурки поверх перспективных линий, образующих основу композиции.


Второй лист



Центральное место на втором листе занимает Адмиралтейство - главная кораблестроительная верфь России на Балтийском море. Она была заложена 5 ноября 1704 года по собственному чертежу Петра I. Первоначальные строения были мазанковые, обнесены снаружи рвом и земляным валом.

Адмиралтейство играло важнyю роль в планировке города, став исходной точкой трехлучевой системы перспектив, пронизывающих Адмиралтейский остров, территoрию, омываемую Невой и Фонтанкой.

Трехлучевая система включала Невскую перспективу, Гороховую улицу (ныне улица Дзержинского) и Вознесенский проспект (ныне проспект Майорова), связывающие город c Москвой, Новгородом и Ригой, открывающей путь в Западную Европу.

B начале Х1Х века, учитывая большое грaдостроительное значение сооружения, решено было его реконструировать. Изображенное на акварели здание осуществлено было по проекту Андреяна Дмитриевича Захарова (1761-1811) в 1806-1823 годах и стало одним из важнейших памятников зрелого классицизма. Здесь творческие устремлeния архитектора и скульпторов слились в едином желании прославить воинскую мощь. Роcсии на воде. Этой идее подчинена вся скульптурная декoрация здания.

B зти же годы происходило формирование ансамбля Дворцовой площади по проекту Карла Ивановича Росси (1775-1849). Тозелли зафикcирoвал мoмент возведения арки Главного штаба, ставшей основной художественной доминантой площади, поcтоянно служившей местом вoенных паpадов (об одном из них дает представлeниe панорaма).

На дальнем плaне рисуются башня и купола многочисленных церквей: прямo за аркой Главнoгo гцтаба - башня Думы, законченная в 1804 годy, правее - хоровод куполов Влaдимирской цеpкви, еще пpавее - купол Казанскогo собора.

3-й лист



Третий лист также посвящен Адмиралтейству. Тозелли привлекала не только архитектура, но и вся деловая жизнь корабельной верфи. Художник с увлечением рисует штабели строительного леса, людей пилящих, рубящих, несущих бревна. В правой части двора виден остов крупного корабля, который в скором времени будет спущен на воду.

Позади Адмиралтейства изображено здание Исаакиевского собора, не достроенного архитекторами Антонио Ринальди (ок. 1710 г. - 1794) и Винченцо Бренна (1743-1820), а в глубине - купола Никольского собора. Правее хорошо виден боковой фасад Конногвардейского манежа, построенного Кваренги в 1804-1807 годах. За ним - купола Успенской церкви на Сенной площади.

Прелесть этого и других листов составляют умелое пространственное построение постепенно высветляемых планов воздушной перспективы и точность каждого штриха в прорисовке деталей.

4-ый лист



Передний план панорамы юго-западной части столицы занимает Нева, устремляющаяся к Финскому заливу. B изображении существенное место занимает Исаакиевский плашкоутный мост, предшественник понтонного. Связь между многочисленными островами Петербурга осуществлялась на различного вида суденышках. Только в 1727 году через Неву был наведен первый временный мост, соединивший Васильевский остров и Адмиралтейский. Затем его разобрали, но в 1732 году восстановили. Мост разводили каждую ночь, а во время ледохода и половодья - на пять-семь дней. Первый постоянный мост на Неве - Благовещенский (ныне мост Лейтенанта Шмидта) был сооружен только в 1852 году, а плашкоутный был переведен выше по течению реки, к Зимнему дворцу.

Сейчас его первоначальное местоположение можно определить по выступам на противолежащих набережных Невы. C проезжавших и проходивших по мосту взималась пошлина: за коляску - пять копеек, за одноколку - три, за телегу - две, с пеших - по одной копейке. Весь движущийся через мост поток устремлялся с Васильевского острова на Сенатскую площадь и сразу же оказывался перед монументом Петра I работы французского скульптора Этьена Мориса Фальконе (1716-1791), создававшим его в течение 1768-1778 годов. Торжественное открытие памятника происходило 7 августа 1782 года. В изображении Тозелли «Медный всадник» как бы растворяется на фоне зданий площади и Английской набережной (ныне набережная Красного Флота). На углу расположено старое здание Сената, построенное в 1780-х годах в строгих формах классицизма на месте существовавшего здесь ранее барочного дома A. П. Бестужева-Рюмина.

Это здание Сената и монумент Петра I были немыми свидетелями восстания декабристов 14 декабря 1825 года.

Участники восстания иногда собирались в доме графов Лавалей, расположенном первым по Английской набережной. Зять их C. П. Трубецкой был одним из руководителей Северного тайного общества. Его жену, добровольно последовавшую за ним в сибирскую ссылку, позже воспел A. H. Некрасов в поэме «Русские женщины». Дом графини Лаваль известен и своими литературными вечерами. Здесь 14 мая 1828 года A. C. Пушкин читал «Бориса Годунова» в присутствии A. C. Грибоедова и Адама Мицкевича. B этом литературном салоне бывали B. A. Жуковский, И. A. Крылов, M. Ю. Лермонтов и другие. Создан был особняк в начале 1800-х годов архитектором Тома де Томоном (1760-1813).

Далее по набережной, ставшей главным фасадом города, тянутся дворцы петербургской знати. Среди них привлекает внимание строгий фасад с ионическим портиком здания Коллегии иностранных дел, построенного по проекту Джакомо Кваренги в 1782-1783 годах. B этом учреждении, выполнявшем функции министерства иностранных дел, служили многие представители русской аристократии, известные писатели и поэты Д. И. Фонвизин, A. C. Грибоедов, Д. B. Веневитинов. После окончания Царскосельского лицея сюда определился переводчиком A. C. Пушкин.

Фоном служит район Коломны с куполами Никольского собора и Покровской церкви, одна из беднейших частей города. Здесь селились ремесленники, чиновники, торговцы, мелкопоместные дворяне. Горизонт замыкает цепь голубых холмов Ижорской возвышенности, из которых Дудергофская, или Воронья гора - самая высокая точка в окрестностях города, она поднялась над уровнем моря на 168 метров.

5-й лист



Далее взгляд художника перемещается на Васильевский остров. Главенствующее положение острова в планировке города в свое время оценил Петр I, предполагавший сделать его административным центром Петербурга. Именно здесь было заложено здание двенадцати коллегий - основное государственное учреждение страны, созданное вместо ранее существовавших «приказов». Строительство здания началось в 1724 году по проекту Доменико Трезини и затянулось на много лет. Четкий рисунок позволяeт уточнить, как выглядело здание по прошествии почти ста лет его существования. Хорошо видна, в частности, еще не заложенная галерея нижнего этажа восточного фасада и сложный силyэт фронтонов. B 1830-е годы здание перейдет в ведение унивeрситета, основанного в 1819 годy.

На дальнем плане, слева за Исаакиевским мостом, видны многопушечные военньre корабли, правее - Академия художеств, выдающееся произведениераннего русского классицизма, созданное в 1764-1783 годах арxитекторами Александром Филипповичем Кокориновым (1726-1772) и Валлен-Деламотом. B этом здании разместилась основанная в 1757 году Санкт-Петербургская Академия художеств, из которой вышли многие замечательные русские живописцы, скульпторы, архитекторы и граверы.

B глубину перспективы уходит цепочка типовых домов, построенных в первые годы сущеcтвования города по проекту Доменико Трезини. Панорама набережной Васильевского острова завершается легким силуэтом Горного института, построенного Андреeм Никифоровичем Воронихиным (17591814) в 1806-1808 годах. Нева г_вободно уносит свои воды в залив. Замыкает горизонт голyбоватая полоса слева - южного, a справа - сeверного берегoв Финского залива.

Справа виднеются купола Андреевского собора, возведенного по проекту Александра Францевича Виста (1722-1780) в 17601780-е годы.

На первый план этой и следующей акварелей попало здание Академии наук, построенное в 1783-1789 годах Джакомо Кваренги, создавшего замечательный памятник зрелого классицизма - очень строгий и выразительный, который служит и в наше времвг украшением наберёжной Васильевского острова. ®днако c точки зрения, взятой Тозелли, это сооружeние открылось со двора, лишенного всякой парадности, где располпжены постройки служебного назнaчения.